记得张爱玲写过一篇小说《爱》：有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。 就这样就完了。后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”清丽的语言，婉约的爱情，在欲语还休之间，什么都没说，却什么都道尽。比月上树丫头，人约黄昏后，还要自然。没有约定，却无声无息在心湖投下若有若无的波痕。最浪漫的事是没有后来的。距离产生美。因距离中的虚空，由人们的向好之心填充了。她隐约知道他是个怎样的人，她出色的想象力，想要爱的本能，就像一枝擅长描画的笔，把他涂改得面目皆非，有了超现实的美，就像如今的美颜相机。何况，当年的他是个英俊少年。诗经曾曰：蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。著名爱情小说家琼瑶阿姨曾把当译成词，李健用绝美空灵的嗓音把这种觅佳人，佳人却在远方的情怀唱出：绿草萋萋，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在她身旁。无奈前有险滩，道路又远又长。我愿顺流而下，找寻她的方向。却见依稀仿佛，她在水的中央。我愿逆流而上，与她轻言细语。无奈前有险滩，道路曲折无已。我愿顺流而下，找寻她的足迹。却见仿佛依稀，她在水中伫立。绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。是的，要是佳人触手可及，就是位可人的邻家女孩，好像少了某些气场和幻想。这位佳人是女神级别，只能仰望。由古至今，人们都有向好之心，女神、男神，都因为在生活中追逐不到，所以称之为神。 张爱玲曾经说过：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。或许还可以这么说，女人爱上一匹自己驾驭不了的如野马的男人，往往无奈于家里没有草原。被绵羊般温驯的男人宠爱，心里却眷恋那位古道西风瘦马断肠人在天涯的仗剑英雄。白玫瑰或许没有那么纯洁，英雄也不一定豪爽放荡处处留情。佳人在远方，爱人在彼岸。我爱你，但与你无关。拍过中国版的《一个陌生女人的来信》的徐静蕾，在某个广告里这样说。老家一个亲戚，年轻时成家后邂逅一位下乡知青，那个年代可谓美女。他们都是传统保守的人，眼里可以读出爱情，却止乎礼。知青回城，亲戚依旧在老家，他们各自生儿育女，偶尔书信往来。隔着几十年的时光，知青返乡，他们都已经是白发苍苍的老人。那次他们相聚在亲戚家，高朋满座，双方爱人儿女。他们举杯，四目相对，我还是看到他们浑浊的眼里依稀闪烁着一种叫做爱情的光芒，只是不像年轻人那般热烈。被年代沉淀成亲情和责任。《左耳》里看似放荡不羁，却贞烈无比的黎巴拉在一场突发的车祸终结自己的生命。却永远的印刻在人们心中，用看似放荡无所顾忌浓烈的表象演绎的爱情却是至纯无比。文字有张力，文艺唯美的剧情和画面，把爱情升华成一种理想，理想在彼岸。正如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。理想在彼岸，爱情在远方。赞赏人赞赏